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Paletas e técnicas dos pintores pré-rafaelitas

Paletas e técnicas dos pintores pré-rafaelitas

Em meados do século XIX, a Academia Real de Artes em Londres era considerada o lugar para estudar. Mas sua visão da arte 'aceitável' era muito proscritiva, idealizando a natureza e a beleza. Em 1848, um grupo de estudantes desiludidos se uniu, formando a irmandade pré-rafaelita, com o grande objetivo de revitar. Apenas três cairiam na história da arte: William Holman Hunt (1827-1910), Dante Gabriel Rossetti (1828-82) e John Everett Millais (1829-96).

Seus princípios orientadores eram a representação de assuntos simples e não grandes, com um tema sério e moralista, uma versão honesta da natureza baseada na observação direta ao ar livre e uma adesão à espiritualidade cristã. Simbolismo também foi importante.

Cores de tinta e composição

Cores transparentes brilhantes (na época consideradas extravagantes) foram aplicadas em esmaltes finos em um solo liso e branco, na maioria das vezes tela. Usar um terreno branco, em vez de colorido, dá luminosidade a uma pintura. Construir cor através de esmaltes, imita o efeito da luz que cai sobre um assunto e dá uma profundidade que não pode ser obtida usando cores misturadas em uma paleta.

Hunt escreveu: "Para evitar a contaminação do tom resultante do uso de paletas apenas parcialmente limpas de trabalhos anteriores, usamos comprimidos de porcelana branca que trairiam qualquer restos de tinta seca que, de outra forma pureza primitiva. Sabíamos como era impossível dar a pureza e variedade de tons da natureza se permitissemos que nossos pigmentos fossem manchados."1

Millais e Hunt reverteram a ordem de pintura do estabelecimento, criando fundos primeiro, Plein Air e depois colocando as figuras em seus estúdios. As composições eram geralmente elaboradas diretamente na tela, desenhadas com lápis de grafite. O formulário foi construído meticulosamente usando pincéis pequenos. Hunt disse: "Eu tentei deixar de lado o manuseio irresponsável solto para o qual eu havia sido treinado."2

O toque final foi um verniz de alto brilho, que enfatizou o fato de que a pintura foi feita em óleos, a mais valorizada de mídias, e ajudou a proteger a superfície.

Criando uma paleta pré-rafaelita

Para recriar uma paleta pré-rafaelita típica, use as seguintes cores: azul cobalto, ultramarino (substituto ultramarino francês por ultramarina natural), verde esmeralda, mais louco (mais louco desaparece na luz solar; substitua uma alternativa moderna como o alizarino crimson (Ochres, Siennas, Umbers), além da característica Purple pré-rafaelita feita de misturar azul cobalto com loucura.

Referências
1. Que caça, Pré-rafaelitismo e a irmandade pré-rafaelita, Vol 1 Página 264, Londres, 1905; citado em Técnicas de pintura pré-rafaelita por JH Townsend, J Ridge e S Hackney, Tate 2004, página 39.
2. Wh Hunt, 'A Irmandade pré-rafaelita: uma luta pela arte', Revisão contemporânea, Vol 49, abril-junho de 1886; citado em Técnicas de pintura pré-rafaelita por JH Townsend, J Ridge e S Hackney, Tate 2004, página 10.