5 tipos clássicos de músicas da Broadway

Como compositores e letristas escrevem músicas para musicais de palco? Bem, existem tantos métodos diferentes quanto equipes de redação, mas muitas vezes se resume a sentar e olhar para o que esse momento em particular no programa exige.

Tipos e temas clássicos da música da Broadway

Cem anos atrás, quando o teatro musical ainda estava encontrando seu pé, compositores e letristas começaram a descobrir certas formas de música que se mostraram úteis para lugares específicos do show e para necessidades específicas - "melhores práticas", se você quiser. Mais recentemente, escritores de teatro musical tentaram ir além dos tropos padrão e explorar outras formas de música mais flexíveis. No entanto, algumas dessas músicas se mostraram continuamente úteis até para os escritores mais experimentais, porque estão tão arraigados na consciência pública que podem ser usados ​​para transmitir algumas das partes mais importantes de um musical. Aqui estão cinco tipos de músicas que aparecem em tudo, desde musicais da velha escola a pontuações modernas.

Música "eu quero"

Como o nome indica, uma música "eu quero" expressa o que um personagem está procurando e desejando, normalmente nos primeiros quinze minutos ou mais do show. Este é o tipo de música que até os musicais mais experimentais ainda abraçam, porque os escritores o usam para conectar o público com o protagonista e fazê -los torcer pela jornada do personagem imediatamente. Uma boa música "I Want" estabelece a base para o forte desenvolvimento de personagens e define as expectativas do público para onde o programa pode estar indo. Exemplos incluem:

• "Algo está chegando" de West Side Story
• "Algumas pessoas" de cigano
• "Não seria adorável", de Minha Bela Dama 
• "Canto do céu" de Pippin
• "Parte do seu mundo" de A pequena Sereia
• "O mago e eu" de Malvado
• "Meu tiro" de Hamilton

Canção de amor condicional

Como você faz seus personagens cantarem sobre estar apaixonado no início do show? Você o torna condicional, escrevendo a canção de amor com um "if" uma técnica pioneira pelo grande Oscar Hammerstein II. Claro, existe um amor à primeira vista, mas é muito mais fácil comprar com um pouco de ironia dramática: os personagens não sabem que estão apaixonados, mas sabemos o que vai acontecer. Os musicais modernos exploraram variações diferentes nesse tipo de música, de torná -lo mais cínico (geralmente em musicais experimentais ou de rock) ou mudar para ser um dueto "amigo" em vez de um romântico. Exemplos incluem:

• "Make Believe" de Mostrar barco
• "Se eu te amava" de Carrossel
• "As pessoas dirão que estamos apaixonados" de Oklahoma!
• "Eu vou saber" de Caras e bonecas
• "Caindo lentamente" de Uma vez
• "Perfeito para você" de Próximo ao normal

Música da lista de quadrinhos

Antes que os musicais se tornassem mais integrados e coesos, era comum que os letristas criassem músicas que simplesmente lhes dava a chance de mostrar suas habilidades de rima cômica. Essas músicas costumavam ser catálogos de liners e referências tópicas e, como tal, nem sempre envelhecem muito bem, embora ainda sejam fantásticas divertidas apenas para o jogo de palavras. O rei indiscutível da música da lista de quadrinhos era Cole Porter, embora Lorenz Hart e Ira Gershwin certamente deram uma corrida por Porter por seu dinheiro. Embora os tipos de referências tenham mudado, compositores e letristas modernos ainda nem sempre podem resistir à tentação de escrever uma dessas músicas. Exemplos incluem: 

• "Você é o top" de Qualquer coisa serve
• "Amizade" de Dubarry era uma senhora 
• "Para manter meu amor vivo" de Um Yankee de Connecticut
• "Zip" de Pal Joey 
• "La Vie Boheme" de Aluguel
• "Um musical" de Algo podre!

ACTION OUTRO DE PLOTE

O intervalo no teatro sempre foi uma dor enorme, e a probabilidade de todos voltarem aos seus lugares a tempo é muito pequena. O que um escritor deve fazer? Em muitos casos, os musicais apresentarão algum tipo de número de "bônus" no início do segundo ato. Essas músicas geralmente têm apenas um pouco a ver com o enredo, podem envolver personagens secundários e são mais propensos a serem números divertidos e pesados ​​para aliviar o público de volta. Exemplos incluem:

• "Disfarce" de O fantasma da ópera
• "É você" de O homem da música
• "Paris segura a chave (para o seu coração)" de Anastasia
• "Experimente -me" de Ela me ama
• "Pés inquietos" de Um americano em Paris
• "Um por um" de O Rei Leão
• "Pegue sua visita" de Caras e bonecas

Número de 11 horas

Costumava ser que os shows da Broadway começaram às 20:45 (como exemplificado em "A Quarter to Nove", em 42nd Street). Isso significava que a maioria dos shows seria encerrar as coisas por volta das 23h, e tornou -se uma prática comum criar um penúltimo número que realmente interromperia o show, muitas vezes permitindo à estrela uma chance de brilhar, no centro do palco. Em muitos casos, esses são momentos emocionalmente ricos, geralmente no ponto mais baixo ou mais profundamente do seu personagem em seu arco, e esse é um tipo de música que sofreu todas as épocas e subgêneros. Exemplos incluem:

• "Envie os palhaços" de Uma pequena música noturna 
• "Esposa de lote" de Caroline, ou mudança
• "Estando vivo" de Empresa
• "Rose's Turn" de cigano
• "O que você possui" de Aluguel
• "Tudo desaparece" de As Pontes do Distrito de Madison
• "Gimme Gimme" de Millie completamente moderno
• "Ela costumava ser minha" de Garçonete