Como usar o contraste simultâneo na pintura

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Owen Reichel

O contraste simultâneo é um fenômeno visual que se refere à maneira como percebemos o efeito de duas cores ou valores adjacentes um no outro. As cores não existem isoladamente; Eles são afetados por seu contexto e exercem influência nas cores vizinhas. De acordo com o Merriam Webster Dictionary, o contraste simultâneo é "a tendência de uma cor de induzir seu oposto em matiz, valor e intensidade sobre uma cor adjacente e ser mutuamente afetado em retorno. Pela lei do contraste simultâneo, um vermelho claro e opaco fará com que um amarelo escuro e brilhante adjacente pareça mais escuro, mais brilhante e mais verde; Por sua vez, o primeiro parecerá mais leve, monótono e mais azul."

O contraste simultâneo também é verdadeiro para o valor, uma das três principais características da cor, sendo as outras tomadas. White parece mais branco quando colocado ao lado de preto, e o preto parece mais preto quando colocado ao lado do branco. A mesma linha de valor cinza passando por uma escala de mudança de valores de branco para preto parecerá mais clara ou mais escura, dependendo do valor adjacente. O que significa "contraste simultâneo"? Por Richard McKinley (30 de julho de 2007) na Rede de Artistas demonstra um exemplo disso e para uma explicação adicional de contraste simultâneo.

Saiba mais sobre a teoria do contraste simultâneo em Tos princípios de harmonia e contraste de cores e suas aplicações para as artes (Compre da Amazon), neste livro seminal sobre teoria de cores pelo cientista e teórico de cores do século XIX M.E. Chevreul, editado por Faber Birren (reimpresso 2007).

Características de contraste simultâneo

O contraste simultâneo é particularmente forte quando os opostos são colocados um ao lado do outro, como em preto e branco (versus diferentes valores de cinza). Assim, as cores complementares (opostas na roda de cores) colocadas uma à outra parecem mais brilhantes e mais intensas; Por exemplo, Green parece mais intenso próximo ao vermelho e vermelho parece mais intenso ao lado de verde; Blue parece mais intenso próximo a laranja, laranja parece mais intenso ao lado de azul. Pintura de Hans Hoffman, Equinócio (1958), demonstra a relação e a intensidade das cores complementares adjacentes criam um empurrão e um puxão do espaço enquanto os olhos do espectador se concentram no contraste das cores.
O contraste simultâneo é aprimorado pela proximidade e pela saturação. Quanto mais próximas as cores adjacentes são entre si, e mais intensas elas forem, maior o efeito do contraste simultâneo.
O efeito do contraste simultâneo é mitigado se um buffer de cor neutra for colocado em torno de uma das cores.
O contraste simultâneo é aprimorado quando as cores adjacentes são altamente saturadas; O contraste simultâneo é mais fraco quando as cores adjacentes são menos saturadas ou mais neutras.
Uma cor saturada parecerá ainda mais ao lado de uma cor menos saturada; Uma cor menos saturada parecerá ainda menos ao lado de uma cor altamente saturada.
Uma cor influenciará a tonalidade de uma cor vizinha, de modo que a cor vizinha assuma alguns dos tons do complemento da primeira cor.
Uma cor parecerá mais intensa e mais leve contra um fundo preto.
Uma cor parecerá menos intensa e mais escura contra um fundo branco.

Exemplos de contraste simultâneo em pinturas

Pintura de Vincent Van Gogh, The Night Cafe (1888), exibido acima, possui intensas cores complementares de vermelho e verde que criam um efeito chocante através do contraste simultâneo. Van Gogh disse em uma carta a seu irmão, Theo, que ele estava tentando transmitir "as terríveis paixões da humanidade" através do uso de cores conflitantes.
O artista contemporâneo Wolf Kahn usa cores brilhantes complementares adjacentes umas às outras para criar o efeito do contraste simultâneo, o que contribui para a vibração de suas pinturas.
Henri Matisse foi um mestre na criação de contraste simultâneo através do uso de cores complementares. Como pintor falso, ele usou cores brilhantes expressamente para transmitir emoção em suas pinturas.