Como o IMC e o ASCAP rastreiam seu uso da música na mídia

Pense em ter que acompanhar todas as jogadas de todas as músicas o tempo todo. Essa é precisamente a tarefa enfrentada pelas sociedades de coleção de royalties de direitos de desempenho como IMC e ASCAP. Sua responsabilidade é saber exatamente quais das músicas de seus membros estão sendo tocadas e onde elas podem distribuir com precisão royalties a editores e compositores.

O trabalho em si é hercúlea, mas os grupos têm métodos para gerenciar o empreendimento gigantesco. Aqui está como eles abordam cada setor de mídia para garantir que seus membros sejam pagos. Observe que esta informação se aplica principalmente a você.S. Coleção de royalties de direitos de desempenho e, mais especificamente, para práticas de ASCAP e IMC. No entanto, o básico é o mesmo na maioria dos territórios.

Royalties for Radio

Rastrear peças de rádio é de longe uma das tarefas mais assustadoras enfrentadas pelos grupos de coleta de direitos de desempenho. Como é absolutamente impossível gerar uma lista de todas as músicas que estão sendo tocadas em todas as estações de rádio o tempo todo (muito menos gerenciar esses dados), os grupos de direitos de coleta enfrentam esse desafio de algumas maneiras diferentes.

O BMI usa uma mistura de relatórios de estação e monitoramento digital. Eles exigem cada estação a quem emitem uma licença para manter um registro das músicas que tocam por um período definido a cada ano.

Normalmente, toda estação relata suas listas de reprodução por um período de três dias. O BMI combina esses dados com o monitoramento digital de peças de rádio para ter uma idéia de cujas músicas estão em rotação pesada.

ASCAP depende apenas do monitoramento digital.

Monitorando a televisão ao vivo

As redes de televisão carregam grande parte do ônus quando se trata de reportar peças ao vivo. Para IMC e ASCAP, as estações devem manter o que é conhecido como folhas de sugestão: uma lista de todas as músicas que são tocadas na rede, quando tocadas e por quanto tempo.

Todas essas informações são necessárias porque diferentes royalties são pagos por diferentes tipos de usos de músicas. Além de vasculhar os dados fornecidos pelas estações, as sociedades de direitos de desempenho também usam monitoramento digital para acompanhar as tocinas de música da televisão.

Peças digitais

Quando se trata de peças digitais, a vida é boa para compositores, editores e sociedades de direitos de desempenho.

A natureza das performances digitais de músicas significa que as emissoras digitais podem relatar suas listas de reprodução com apenas 100% de precisão aos grupos de direitos de desempenho. (Lembre -se de que uma "performance" ao vivo não precisa significar um show ao vivo; pode significar uma exibição pública de uma música gravada.)

De fato, eles podem fornecer tantos dados que sua rigor é quase problemática para IMC e ASCAP. É, de fato, uma sobrecarga de informações que eles costumam lutar para garantir que tudo seja revisado.

Peças vivas

As peças ao vivo são rastreadas muito mais frouxamente no U.S. do que outros territórios. No u.S., Os 200 locais de maior bilheteria relatam que suas músicas tocam para os grupos de direitos de desempenho; Esses locais são determinados de acordo com uma lista gerada por uma publicação da indústria da música chamada PollStar.

Compreensivelmente, esse método mal arranha a superfície das peças de concerto, tantos compositores no U.S. Veja pouca ou alguma renda de royalties de tocinas de concertos que eles escreveram.

Em muitos outros países, essas peças são rastreadas muito mais de perto, e até pequenos locais são necessários para entregar as listas dos shows que eles hospedam.

Caso especial: filme

Ao contrário do que você pode pensar, no u.S., Os royalties de direitos de desempenho não são coletados em música tocada em filmes porque a indústria cinematográfica lutou com sucesso para ser excluída.