Eroica Symphony de Beethoven

A Eroica Symphony foi realizada pela primeira vez em particular no início de agosto de 1804. Duas performances possíveis se seguiram, incluindo uma no Palácio Lobkowitz em 23 de janeiro de 1805 (Maynard Solomon). Sabemos de escritos descobertos do príncipe Joseph Franz Lobkowitz, um dos clientes de Ludwig Van Beethoven, que a primeira apresentação pública foi em 7 de abril de 1805, no teatro-an-dien em Viena, Áustria. É claro que o desempenho não foi tão bem aceito ou entendido quanto o compositor teria gostado. "Até a pupila de Beethoven, Ferdinand Ries, foi enganada pela entrada" falsa "da buzina no meio do primeiro movimento e foi repreendida por dizer que o jogador" chegou errado ", observou o pianista e musicólogo inglês Denis Matthew. O crítico de música americano e jornalista Harold Schonberg disse: “Viena musical foi dividida por méritos da eroica. Alguns chamaram de obra -prima de Beethoven. Outros disseram que o trabalho apenas ilustrou um esforço para a originalidade que não saiu.”

No entanto, ficou claro que Ludwig havia planejado conscientemente compor um trabalho de largura e escopo inigualáveis. Três anos antes de escrever a Eroica, Beethoven declarou que estava descontente com a qualidade de suas composições até agora e “doravante [ele] seguirá um novo caminho.”

Chave e estrutura da sinfonia Eroica

O trabalho foi composto em e major. A orquestração pedia duas flautas, dois obos, dois clarinetes, dois fagotes, três chifres, duas trombetas, timpani e cordas. Hector Berlioz discutiu o uso da buzina por Beethoven (mede 166-260 durante o terceiro movimento) e o oboé (mede 348-372 durante o quarto movimento) em seu "tratado sobre orquestração."A sinfonia em si é a terceira de Beethoven (OP. 55) e consiste em quatro movimentos:

1. Allegro Con Brio
2. Adagio Assai
3. Scherzo-Allegro Vivac
4. Finale-Allegro Molto

A Eroica Symphony e Napoleão Bonaparte

Originalmente, o trabalho deveria ser intitulado "Bonaparte Symphony" (New Groves), como uma homenagem a Napoleão Bonaparte, o cônsul francês que começou a reformar radicalmente a Europa depois de realizar campanhas militares abrangentes em todo o continente. Em 1804, Napoleão se coroou o Imperador, um movimento que irritou Beethoven. Como diz a lenda, o compositor rasgou a página de título e mais tarde renomeou a sinfonia de Eroica porque se recusou a dedicar uma de suas peças ao homem que agora considerava um “tirano."No entanto, ele ainda permitiu que o manuscrito publicado carregasse a inscrição" composta para celebrar a memória de um grande homem ", apesar de dedicar o trabalho a lobkowitz. Isso levou historiadores e biógrafos a especular sobre os sentimentos de Beethoven em relação a Napoleão desde então.

A Eroica Symphony e a cultura pop

O link Eroica-Napoleon é reconhecido até hoje. Peter Conrad discutiu o uso subconsciente de Alfred Hitchcock da sinfonia em seu filme "Psycho:"

“Nos filmes de Hitchcock, o objeto mais inócuo pode levantar ameaçadoramente. O que poderia ser sinistro sobre o registro da Eroica de Beethoven, que Vera Miles encontra em uma plataforma gramante de gramofone durante sua investigação da casa de Bates? Aos 13 anos, eu não fazia ideia-embora me senti um calafrio inconfundível quando a câmera olhou para a caixa de abertura para ler o rótulo do disco silencioso. Agora acho que sei a resposta. A sinfonia resume Uma corrente permanente do trabalho de Hitchcock. É sobre Napoleão, um homem que-como muitos dos psicopatas de Hitchcock-se encaixa como deus, e inclui uma marcha fúnebre para o ídolo derrubado. Primeiro se alegra com a liberdade do herói das inibições morais e depois recua em consternação. Truffaut, detectando desconforto sob a jovialidade de 'The Trouble with Harry', sugeriu que os filmes de Hitchcock foram aflitos pelo humor Blaise Pascal analisado [sic] - A tristeza de um mundo privado de Deus."

O nascimento do estilo heróico

A influência de Bonaparte, a Revolução Francesa e a Iluminação Alemã em Beethoven foram fatores consideráveis ​​para explicar o desenvolvimento do chamado estilo "heróico" que veio a dominar seu período intermediário. Os traços do heróico incluem ritmos de condução (geralmente, as obras do período podem ser identificadas tanto pelo ritmo quanto a melodia/harmonia), mudanças dinâmicas drásticas e, em alguns casos, o uso de instrumentos marciais. O heróico contém drama, morte, renascimento, conflito e resistência. Pode ser resumido como “superando.”A Eroica é um dos principais marcos no desenvolvimento deste estilo de marca registrada de Beethoven. É aqui que primeiro vemos a largura, a profundidade, a orquestração e o espírito que marcam um rompimento das melodias bonitas e melodicamente agradáveis ​​de períodos anteriores.

A influência de Haydn e Mozart na Eroica Symphony de Beethoven

Salomão discute as características inovadoras da Eroica Symphony e admitem que algumas dessas características foram "antecipadas" pela música tardia de Josef Haydn e Wolfgang Amadeus Mozart. Salomão disse que essas inovações incluem:

“O uso de um novo tema na seção de desenvolvimento do primeiro movimento, o emprego dos ventos para fins expressivos e não colorísticos, a introdução de um conjunto de variações no final e de um 'Marcia Funebre' no Adagio Assai, e o uso de três chifres franceses pela primeira vez em orquestração sinfônica. Mais fundamentalmente, o estilo Beethoven agora é informado com uma fluidez retórica e organismo estrutural que dá à sinfonia sua sensação de desdobrar continuidade e totalidade dentro de uma interação constante de humor.”

O tema da morte na Eroica Symphony

Salomão também nos diz que outra característica única da Eroica Symphony e dos trabalhos subsequentes é a “incorporação na forma musical” a idéia de “morte, destrutividade, ansiedade e agressão como terrores a serem transcendidos na obra da arte.”Essa idéia de transcender ou superar, como mencionado anteriormente, é central para o estilo heróico. Joseph Kerman, Alan Tyson, Scott G. Burnham, e Douglas Johnson parafraseu bem quando escreveram que a manipulação da forma de sonata de uma maneira mais "abrangente" e "menos formalista" era a característica mais inovadora da sinfonia Eroica.

Características inovadoras da sinfonia

As inovações combinadas acabaram fazendo com que as pessoas rotulassem a Eroica Symphony como uma obra -prima. Heinrich Schenker, o homem que lançou as bases para futuras análises estruturais de musicólogos, estudantes, professores, profissionais e amadores, sustentaram a Eroica como um exemplo de tal peça em seus escritos antes de sua morte na década de 1930. Em um artigo no New York Times, Edward Rothstein examina as afirmações de Schenker sobre o conceito de obra -prima e analisa a Eroica específica. Rothstein acredita que o trabalho pode ser rotulado como uma obra -prima, mas não pelas razões harmônicas ou estruturais que Schenker estabelece. Em vez disso, seu valor está na interpretação potencial que pode surgir dessa linguagem harmônica e enfatizar que isso é totalmente objetivo e sujeito à cultura ("significados culturais complexos crescem da forma abstrata", como ele coloca).

Capstone na Eroica Symphony

Independentemente dos sentimentos pessoais sobre a terceira sinfonia de Beethoven, o fato de ainda ser discutido em um dos maiores jornais do mundo moderno é uma prova de seu poder e impacto na música mais de 200 anos após a composição. A duração, a amplitude de idéias, o escopo, a orquestração e o uso de instrumentos, a personificação musical da morte, a idéia de superar e o significado político e histórico da obra como uma representação do período de iluminação e, portanto, a revolução francesa, são respeitado e reconhecido em todo o mundo.

Fontes

Fontes escritas:

• Berlioz, Hector. Tratado de orquestração de Berlioz - uma tradução e comentário. Editado/traduzido por Hugh MacDonald. Cambridge: Cambridge University Press, 2002.
• Conrad, Peter. Os assassinatos de Hitchcock. Nova York: Faber & Faber, 2001.
• Joseph Kerman, Alan Tyson, Scott G. Burnham, Douglas Johnson: 'O Ideal Sinfônico' ', O New Grove Dictionary of Music Online ed. eu. Macy (acessado em 20 de abril de 2003).
• Matthews, Denis. “Sinfonia não. 3 em e-flat major, op. 55 (Eroica).” Notas para Beethoven, as sinfonias completas, volume I. CD. Sociedade de Patrimônio Musical, ID#532409H, 1994.
• Rothstein, Edward, “Dissecando uma 'obra -prima' para descobrir como ela toca" O jornal New York Times, Terça -feira, 30 de dezembro de 2000, seção de artes.
• Schonberg, Harold. A vida dos grandes compositores, Terceira edição. Nova York: W.C. Norton & Company Ltd., 1997.
• Salomão, Maynard. Beethoven, Segunda edição revisada. Nova York: Schirmer, 1998.

Gravações de som:

• Beethoven, Ludwig Van. Beethoven, As sinfonias completas, volume i. Walter Weller, condutor. Orquestra Sinfônica da Cidade de Birmingham. CD. Sociedade de Patrimônio Musical, ID#532409H, 1994.

Pontuações:

• Beethoven, Ludwig Van. Sinfonias nos. 1,2,3 e 4 em plena pontuação. Nova York: Dover, 1989.